任上杨坤真的很在乎悬崖勒马后的真情回归何润东刘玲玲许维芝李晶蔡蓝钦z

杨坤《真的很在乎》：悬崖勒马后的真情回归

近年越来越多的内地歌手受域外音乐风格的影响、感染，纷纷做出破格大胆的尝试。或为了挖掘自己的全方位价值，或为了让音乐消费者看到更多属于自己的可塑性，说来这本可以理解。

杨坤新专辑封面。

近年越来越多的内地歌手受域外音乐风格的影响、感染，纷纷做出破格大胆的尝试。或为了挖掘自己的全方位价值，或为了让音乐消费者看到更多属于自己的可塑性，说来这本可以理解。但音乐风格的突破与改变必需遵循章法，你因怎样的风格而令听众深刻，那是你成功的根基，是绝不可脱离的本质轨道。只为了一时的噱头而尝鲜纳新，必定会落得哗众取宠的难言恶果。萍乡就拿杨坤来说，2010年一张从封面就令人不好适应的《Disco》，可谓将其多年来积蓄的淳厚形象与音乐力量折损过半。《Disco》虽也不是一张敷衍的唱片，但也因 不属于杨坤 令人难以招架。哪怕不深究其电子音乐成分专业与否、不去赏评杨坤对于那些风格的驾驭，甚至忽视那仅仅是一张翻唱专辑的事实 我们也依然不能接受那样的杨坤。就算电子风格一夕成功，那又会成为杨坤永远的发展方向吗？听众会真实地告诉你，答案是否定。

杨坤十年前因《无所谓》的绝伦表现而成功，这是内地音乐历史上不会被人遗忘的闪耀亮点。而杨坤并没有因过高的起点而顺势长葛下坡，在保持品质的基础上，又因《那一天》优秀的音乐张力与十足的话题漯河效应创造了更高的事业巅峰。或许从2005年开始的后期作品稍有起伏，但杨坤的音乐形态已经深入人心。但是，就算为了使自己追随多元的脚步、或证明自己依然值得期待非处低谷，也必须在已经成熟的层面更加深刻地挖掘下去，乱投医绝不可取。当然，喜爱杨坤多年的听众一定还是会原谅《Disco》带来或多或少的异议，但他们终究会以现实的形式使其了解什么是错误。或经历了如此的教训才能悬崖勒马，也或经过新鲜尝试才满足了只属于音乐人的特殊成就感，终于杨坤还是带着这一张《真的很在乎》回归市场。看着封面上的他，成熟沧桑，温柔醇厚，黑白交叠勾勒出男子气息的深邃锤炼，巧思的衣饰许仁杰又透露出点点不落时下的晦涩企图。当那首《不敢爱你》的声音钻入耳朵，我们终于可以驱散一时的阴霾，感慨终于迎回那曾因真性情感动我们的久违杨坤。

《不敢爱你》这首歌的表现充满故事性 杨坤有一个特点，他的抒情作品节奏缓慢，当然不仅是说音乐节奏。他在唱说歌词的同时，会有一种类似等待的情绪，在时间有限的字句中留给听众相对静止的空白来吸收歌曲施放的能量。那种心情就像是遇到充满耐性的老师，在一句重要的讲解后默默看着你等待消化完毕的自然回馈。如同村上春树所说：阅读文章就是阅读行间的空白。在Jazz的淡淡味道中，杨坤清晰的唱句，跌宕有致的情感在 只能守着回忆无能为力 一处迸发久久不散。专辑同名歌曲《真的很在乎》与《不敢爱你》有异曲同工的基调，但与前者特为Jazz而设有所不同，属于伸张专辑中心思想的抒情作品。在《真的很在乎》中我们可以找到杨坤浓重如昨的影子，而这首歌流行摇滚的氛围也恰当明显，应该是整张唱片中最具传唱意图的主打歌曲。后部分的《弥补》在形态上或多或少与这面这两首有些重复，不如Acoustic的《半滴泪》更让人有记忆点。

但整体来看，专辑并未拘束在井绳之惧的问题而通篇采用上述类型的慢歌，中快板节奏的作品甚至有排在第一位置的《会不会》。但它们并非徒有虚表的时风之曲，这是问题的关键。如该词表的数据构造是1个用对应的分词作为索引的1个倒排文件《空房》、《消失一周》、《男人要战斗》等都有各自的特点，或有民谣的轻快，或有摇滚的持重，除《力量而是利用于拉力实验机上的》依旧采用电子风格之外，其他都算是远离《Disco》阴影的缓冲解药，在均衡专辑抒情部分过厚的重复性上也都必不可少。不论《而高镍电池的技术要求很高力量》这首电子歌曲是对上一张专辑类似坚持意念的不舍记号，还是对于当今唱片市场电子风格或缺不能的无奈保守，贵在其有所收敛，暂可不议。而《晚安》作为专辑的收尾足够特别，在意境与曲风上并未用传统的缓慢抒情来应付了事，没有昏昏欲睡的拖沓，八十年代复古的意韵还带来意犹未尽的深刻怀想。

纵贯整张唱片，有创新、有保留，有妥协、有坚持。有成功回归带来的精彩，也有能够理解的必然瑕疵。想必这已经是种完整 作为一张唱片，作为歌者杨坤。其实，杨坤依然还持有的那种音乐情感，谁都听得出来。纵然在迷茫中走乱一步，也不会影响他卷土重来的胜利征程。悬崖勒马回归真情，有过错的人生，也才算真的完整。